多媒體展覽：多媒體技術(shù)在博物館文化展覽中的新應(yīng)用

 由香港康樂及文化事務(wù)署與敦煌研究院主辦的“數(shù)碼敦煌——天上人間的故事”展覽在香港文化博物館已展出月余，在香港社會產(chǎn)生了良好的反響，新穎的博物館文化展示模式也讓觀眾贊不絕口。

    據(jù)香港文化博物館負責(zé)展覽策劃及籌備的林國輝館長和連凱恩館長介紹，此次展覽的室內(nèi)展區(qū)1070平方米，涵蓋三個展館，其中運用多媒體技術(shù)展示多達25處，這在之前的博物館文化展覽中也是少見的。林館長強調(diào)，在“數(shù)碼敦煌”展覽中，綜合運用了包括虛擬現(xiàn)實（VR）、擴增實景（AR）、影像融合等多種投影技術(shù)來展示敦煌石窟和壁畫藝術(shù)，并收到了良好的預(yù)期效果。為了觀眾能更好地了解壁畫內(nèi)容，展區(qū)中還特別安排了動畫放映區(qū)，尤其是為本次多媒體展覽特別設(shè)計的互動游戲更是引起了觀眾的極大興趣。

一、電子書的展示

 這次多媒體展覽中“電子書”的使用有十余處，內(nèi)容包括敦煌石窟概述、李君莫高窟佛龕碑、敦煌石窟藝術(shù)的發(fā)展、莫高窟第285窟、虛擬洞窟探微（莫高窟第45窟）、莫高窟第148窟藥師經(jīng)變、《佛說大藥善巧方便經(jīng)》與《金剛般若波羅密經(jīng)》、《說苑.第二十卷.反質(zhì)》、李瀚自注《蒙求》、全天星圖與紫薇宮星圖並《占運氣書》、文殊變與普賢變（榆林窟第3窟）以及《降魔變文》。觀眾可手動瀏覽閱讀平板電子書中的信息，或使用其縮放功能欣賞清晰的畫面，這些高清壁畫和數(shù)字文獻內(nèi)容皆為近年來敦煌研究院數(shù)字化成果的精彩呈現(xiàn)。

二、多種投影技術(shù)的展示

   弧形幕投影是本次多媒體展覽的亮點之一，進入香港文化博物館一樓的敦煌展館，映入眼簾的便是兩方巨大的弧形屏幕，其中一方屏幕位于展館三入口處，也即此次展覽的序言部分，用以介紹敦煌之地理和歷史信息、敦煌石窟的營建和石窟藝術(shù)以及研究院建立以來所實施的保護和數(shù)字化工作等。巨大的弧形屏幕呈半包圍狀，讓立于屏幕前方的觀眾隨著投影畫面的轉(zhuǎn)換穿梭于敦煌千年的歷史變遷中。虛擬現(xiàn)實（VR）、擴增實景（AR）和影像融合等投影新技術(shù)在這次展覽中也與其他多媒體技術(shù)平分秋色。

都督府人太原王氏禮佛圖的投影展示增添了擴增實景（AR）技術(shù)，畫面場景在禮佛圖的現(xiàn)狀壁畫與復(fù)原臨摹作品畫面之間交互轉(zhuǎn)換。第254窟的復(fù)制窟主要采用了影像融合技術(shù)，在復(fù)制窟窟頂?shù)那安亢秃蟛糠胖昧司排_投影儀分別投影在中心柱的主佛龕，左右兩壁的闕形龕和佛傳、本生故事畫位置以及洞窟后壁上方，通過光影效果的變化以圖文結(jié)合的形式一一解讀佛龕造像和壁畫故事。

三、動畫展示

    為了豐富展覽的形式，深入解析壁畫故事，香港文化博物館特別設(shè)計制作了一部動畫--五百強盜因緣成佛故事。動畫內(nèi)容以莫高窟第285窟的五百強盜成佛圖為藍本，經(jīng)過精巧的構(gòu)思，將平面、靜止的畫面轉(zhuǎn)化成立體、動態(tài)的故事。如何立足于原有的壁畫內(nèi)容，自然真實的呈現(xiàn)出故事情節(jié)，并完整地傳達故事所蘊含的佛教思想，給設(shè)計制作動畫的團隊帶來了很大的挑戰(zhàn)。林館長說，由于動畫設(shè)計制作的時間緊張，同時要查閱相關(guān)文獻，團隊成員經(jīng)常要加班加點的工作，令人欣慰的是動畫作品最終得到了觀眾的肯定。

勞度叉斗圣變的游戲構(gòu)想由香港文化博物館提出，之后邀請香港知專設(shè)計院的師生以小組方式分別提出方案，經(jīng)過多次討論后確定最終方案。在游戲構(gòu)思設(shè)計的過程中，考慮到文物展示本身的教育意義，故而游戲的設(shè)計定位不可過于娛樂化，因此目前呈現(xiàn)的游戲內(nèi)容謹(jǐn)遵原壁畫的內(nèi)容和主題思想，以舍利弗和勞度叉斗法的六個回合展開，游戲分為初級版和升級版，分別配有簡、繁體中文和英文簡介。

此外，本次多媒體展覽的觀眾留言板也不同于傳統(tǒng)的模式，在留言顯示屏的兩邊有兩臺平板電腦，觀眾可根據(jù)自己的喜好選擇其中的供養(yǎng)人形象，給選中的供養(yǎng)人填色后，就可留下自己的觀賞感受。

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